但其实电影整体模式快餐化,还是有一个可以成功的地方。
葛韦格在创作《芭比》的剧本时,她赞美了女性“爱与平和”的气质,也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话,相比之下,“成为附庸”的诱惑太大了,女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”,“古怪芭比”大叫:“这简直就像白人把天花带到美洲,原住民可没有抗体啊!”这个酸涩的“玩笑”,何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言:“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围,她被告知但凡听之任之地滑落人生,就会抵达极乐天堂;当她发现海市蜃楼的欺骗时,为时已晚,她的力量已经消耗殆尽。”
“《战狼》后我们有了军事动作电影,《流浪地球》后我们有了科幻电影。但市场上怪兽片还没有成熟的类型。”吴京表示,他希望通过国际合作,了解、学习好莱坞怪兽片的制作流程和经验,用更好的技术来拍中国式情感的怪兽类型片。
16、大友克洋。代表作:《阿基拉》。
女性在婚姻和职场中,原本就要面对很多挑战,而三十岁,则更是很多女性的一道“坎儿”,职场晋升、结婚生育,社会角色和内心自我冲突不断,而女性就在这样的一次又一次抉择中实现蜕变。在官方释出的预告片中,也呈现了时下诸多对三十岁女性的刻板印象。对工作认真负责的职场战将却被领导批评:“公司需要的不是多强的专业能力,而是和稀泥的本事。”全职主妇则被婆婆不屑地评价为“不工作,呆在家里浪费粮食”;为爱付出一切却换来伴侣的“瞧不起”。都市女性在今天的时代背景下看似拥有更多的选择,实则面临更多的艰难,《闪耀的她》所要呈现的正是当代女性的选择:所有的不认输、不服输、不怕输都是因为我们不想输!
“匪谍就在你身边!”随着案情不断升级,悬疑跌宕起伏,观众也根据剧情发展在报国寺三大殿内流转、体验、观演,期间还需配合完成有关“任务”,仿佛也成了故事中的一员。“这与在大剧场看剧的感觉完全不同,我能自由地随着场景变换与演员一道移动,也能清晰看到剧中角色难过时眼角的泪珠、愤怒时额头的青筋,还能跟随剧情的发展,与他们同危同惧同喜同惊,总之是一次很新鲜的观剧体验。”有观众兴奋地表示。