凡此种种，可能以偏概全，作为一个远离电影生产中心的观众，我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感：直取大题材，强扑高科技，拖拽重工业，克隆造类型，土法创新态，人为造风情，大则强震慑，小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功，有的电影用精致配置招徕了粉丝流量，还有的电影一路哀鸣，穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是，大片的重大节假日观影越来越像民俗，小片的流量式操作越来越像曲艺。

作为父亲，他只关心自己的商业帝国，而忽略4位子女。

成长的路上有欢笑也有泪水，《追光的日子》真实呈现师生关系的同时，也对原生家庭、亲子教育等问题进行剖析，直面少年成长过程中所要面对的诸多“课题”。

这首歌由曾获得格莱美大奖的著名制作人兼作曲家安德鲁·瓦特（Andrew Watt）和金牌制作人Cirkut亲自操刀制作，HYBE美国首席执行官斯库特·布劳恩也参与新歌的制作过程和柾国的个人项目。美国说唱歌手Latto参与伴唱。柾国说，Latto的色彩很好地融入其中，让歌曲的魅力更添几分。

在好莱坞早期的电影里，亚洲面孔时常以洗衣工、美甲师、按摩师、黄包车夫等职业身份出现。而在好莱坞影史上，最早的亚洲银幕面孔，正是来自19世纪末的喜剧短片《华人洗衣店场景》。

柳玉茹也在这个过程当中失去了追寻自我的意识，她一心想要的就是找到爱情，嫁给爱情。