《灿烂的转身》将女性间微妙的情感变化细腻地描绘出来，在女性友谊的形成、女性联盟的建立上有着循序渐进的过程，每一次的彼此靠近，都是情感同频之下的决定。苏菲与安宁看似人生境遇、背景性格各有不同，但有着相似的处世原则，她们之间的友谊不是单纯的互助，而是建立在平等和尊重之上的，对彼此处境的关怀与感同身受。“女性联盟”的胜利也并非是一味造爽，而是在合情合理的基础上，真实地展现出被社会忽视但的确存在的女性形象，一反老生常谈，让人耳目一新。

这是手机天猫首次举办的沉浸式虚拟演出“幻想·奇遇3D音乐节”里的场景。手机天猫以XR技术（扩展现实技术）还原苍兰诀中的场景，邀请李一桐、吴宣仪、杨超越、丁禹兮演出，打破虚拟和现实界限，让观众在手机上就能体验到3D沉浸式音乐节的魅力。

根据实时票房，目前以38.5亿的总票房排在第十位，也是以最差票房来算，最后总票房为40亿，挺进前八，已经无望，只能突破一下同样是吴京主演并排在第九位的《长津湖之水门桥》了。

《哲仁王后》最初在韩国国内电视首播时，创下单集平均17.371%高收视率，成为tvN电视台史上成绩第5佳的电视剧，不过在播毕1个 多月后，就遭逢编剧朴继玉的新剧《朝鲜驱魔师》腰斩事件，随之在韩国国内消失……

作为一部充满杂糅化意旨的类型片，电影摒弃了单向度的“拿来主义”，在“精神游牧”的未来主义关怀中，探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上，电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元，既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角，又在啼笑皆非的荒诞化行为里，诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”，我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌，或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然，那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑，似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”（ex nihilo）的具体事件中，恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过，无论是如何获得与外星人对话的信号，还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状，实际上，结果并不重要。毕竟，哲学的意义恰恰在于某种追问的过程，笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们，在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此，《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文，也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。

温柔嗓音唱出人间真情 治愈旋律守护人间大爱